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翻出压在抽屉最底层的那本2003年的打样，纸页已经发脆，封面的烫金logo边缘留着极细的毛糙印子——那是当年手工烫金的痕迹，没有数码打样的精准，却藏着我们最早对画册设计的执念。
那时候团队只有三个人，挤在安康老城区一间十平米不到的阁楼里，一台老晒版机占了半间屋，接的第一单是本地小门店的画册，客户撂下话“不用太好，能印就行”，但我们还是挑了三种不同克重的特种纸，试了五版排版，最后把样册递过去时，客户翻了三遍，说“原来画册能把小店的感觉做这么稳”。
后来有一次做行业画册，为了让图片的出血位刚好卡在纸张的纤维纹理上，我们的设计师跟着印刷厂师傅从早上八点耗到下午两点——设计师攥着镊子一点点调整标记，师傅蹲在烫金机旁举着放大镜，每烫一次就对着光看，怕有半毫米的偏差，最后出来的成品，哪怕用放大镜扫过，也找不到任何瑕疵，那时候才懂，画册设计的功底，从来不在表面的花哨，在那些别人翻书时不会留意的缝隙里。
现在我们的坐班设计师有两百多位，每个人都有至少五年的一线设计经验，从前期的纸张打样到后期的排版微调，每一个环节都有专人盯，不会因为赶工就放过任何一个小问题——比如页眉的字体粗细、页码的位置，哪怕客户没提，我们也会多试两版。
我们和制作端的合作有个规矩：画册设计定稿后，制作环节走代采渠道，而且是货到付款，这既是给客户的保障，也是对自己手艺的底气——不会因为中间的代发环节出岔子，就毁了我们磨出来的细节。
算下来，我们累计服务过七千多家客户，很多客户从初创的小项目就跟着我们做画册，一直到现在，还在介绍新的客户过来，这份回头的信任，比任何推广都扎实。
昨天晚上十点多，我绕到工作室的侧门，看见最里面的办公室还亮着暖黄的灯，有个设计师在改一本画册的页眉——客户说“页眉的字体太硬，像翻教材，能不能软一点”，他已经改了第三版，桌面上摊着十几张样册，有的翻了卷边，有的用铅笔标了修改的记号，那场景像极了当年阁楼里的我们，只是机器换了，手艺没变。
我们不追求快，就想把画册设计的细节磨透——毕竟，能被客户记很久的，从来不是封面有多炫，是翻开来的每一页，都藏着没说出来的用心。